【中国书画报书画课堂】 国画技法讲座·半工半写花鸟画技法(二)

伯劳鸟、太湖石、西府海棠画法（下）

　　画太湖石时应该从其中间结构部分入手，这样可以不受外形拘束，随心所欲地画（见图一）。大体结构画好以后，再细心收拾太湖石的外形棱角（见图二）。想要画好太湖石，另一个技法要点是“化整为零”，就是把一块石头分作两块或三块分别来画，之后再顺势将几块石头相互勾联，这样可以使太湖石的形态更加多姿多彩而富于意趣。但是如何把“整”化为“碎”，再把“碎”变成“整”，则是在落墨之前需要认真考量的，每一笔、每一个细节都不能流于草率。图三、图四为原本未串联在一起的两块石头。

图一

图二

图三

图四

　　再以图五《倦飞图》中的枝干为例介绍西府海棠的画法。西府海棠的新枝一般比较修长，但由于其缺少姿态，所以画家大都不按照它的自然生态画，而是至多用两三枝表示一下其生长规律而已（见图六）。点花时，在色彩的浓淡变化上应该把一簇花当作一朵花来点画，使花簇中间的花朵颜色淡一些、外围的浓重一些（见图七、图八），否则会使画面的色彩太过跳跃抑或让人感觉凌乱。点花时，还要考虑花朵与花柄的关系，要考虑到花柄生长的位置，否则在之后穿插时，花柄与花簇、花蕾就不容易合理连接。

图五

图六

图七

图八

　　另外，西府海棠的叶子比之海棠花要相对难以下笔，关键是要处理好叶子生发的位置和走势。一般而言，点画叶子时可以不必考虑辅助花的态势，而是要注重顺应枝干的开张和布势（见图九、图十、图十一）。再有，西府海棠盛开时，叶子已很茂盛，但是在绘画时，叶子则宜少不宜多，多了会使花簇失去润泽柔美之感。

图九

图十

图十一

　　点画叶片时，要在调和藤黄、花青时酌加赭石，以使色相变暖。因为在国画家看来，过于偏蓝的草绿与海棠花的胭脂色对比是比较忌讳的，而花青少了偏黄，所呈现的绿色看起来又嫌太俗。画叶子时，以水笔满蘸事先调好的偏暖色相的草绿，然后将笔锋稍掭胭脂即可点画。另外，用以点花的胭脂里也须稍添加些曙红，以提亮画面。

来源：《中国书画报》