【中国书画报书画课堂】| 国画技法讲座·半工半写花鸟画技法(九)

骏马、松树、乱石堆坡的画法（上）

　　在国画领域，除去人物、山水之外，动物基本都归纳到花鸟画的范畴中，骏马自然也归属其中。我们这里要介绍的工笔骏马技法，虽然在补景上不能说是小写意，但从笔法上看，还是更具写意的内涵和韵味，在景物的笔法处理上属于比较疏放、概括的一种（如图一《万树红英踏作泥》）。大凡写意画，在笔墨以及形象的把握上都很难做到每每相同，尤其当你努力探索新境时，有时会有神来之笔，有时当然也会出现败笔。而工笔骏马在绘画过程中一般不会有太大出入，所以在创作工笔骏马题材作品时，可以选择先补景然后再放笔去画马。

图一

　　在画面中确定马的位置以后，可以先画土坡临水的前景部分（见图二）。这部分前景一般是石坡，准确说应该叫“乱石堆坡”。相较于普通土坡而言，乱石堆坡可以增加画面的奇险意味和笔墨味道，险峻的环境更能烘托和表现骏马的矫健品质。画石坡时可以不拘泥于某种皴法，但笔法一定要统一。用笔的关键在于把握笔墨与石头的纵横关系，画时要勾线和皴擦交替进行，充分利用笔锋的使转，侧锋、逆锋、撮笔信笔纵情，然后再细心收拾，当然前提是要成竹在胸。

图二

　　乱石堆坡从表象来看像是一堆连贯而又杂乱无章的石头堆砌在一起，究其笔法特征则是在画好一块石头之后，准备着手去画另一块石头时随即改变走势，使不同石头延续着或相互倾斜或向背倚仰的结构关系。需要注意的是，乱石堆坡并非越乱越好，而应乱中有不乱，要乱得得体，要乱而有序。另外，要使石头在乱中保持不乱的一个根本要领在于，所有石头在封顶时线条要保持连贯（见图三）。

图三

　　乱石堆坡起手是从石头下端的轮廓和结构开始勾画（见图四），然后再收拾石头的上端形状，并把几块石头统一起来（见图三）。石坡部分属于水墨本色石头，因此无须着色，而土坡则是小青绿色，画好石坡后可以在其上端酌情覆盖重彩夹叶，以增加色彩的对比和节奏的变化——追求变化是中国画永恒的审美追求。夹叶的画法为，先以重墨勾勒扇形叶片并使整体呈草丛状，要有高低起伏参差变化。待墨线稍干后罩染淡墨，然后趁湿复点浓重三绿即可，可随浓随淡以增加层次纵深的感觉。罩染淡墨和填彩应分段而行，要保持夹叶的墨色水分和石绿的润泽效果（见图二）。

图四

　　作品《燕山夜未央》（见图五）画面下方的乱石堆坡是另外一种风化石，但笔法与上文所述乱石堆坡大致相同。

图五

来源：《中国书画报》